La comunidad cinematográfica se ha visto envuelta en una controversia después de que Geraldine Fernández, una ilustradora colombiana, afirmara haber desempeñado un papel crucial en la producción ganadora del Globo de Oro, «El Niño y la Garza» de Studio Ghibli.
Fernández dijo haber dibujado 25,000 fotogramas de manera remota, incluso afirmando haber conocido al icónico director de Ghibli, Hayao Miyazaki. A pesar de sus afirmaciones aparentemente asombrosas, la ausencia de su nombre en los créditos de la película y la falta de registros en bases de datos cinematográficas importantes han llevado a la comunidad de ilustradores, encabezada por Julieta Colás de México, a cuestionar la autenticidad de las declaraciones de Fernández.
Julieta Colás ha acusado a Fernández de fraude puesto que está preocupada por el daño que esto podría causar a la reputación de Studio Ghibli y a la comunidad de ilustradores latinos en general, ha instado a Fernández a rectificar su versión y proporcionar pruebas tangibles de su contribución a la película.
Después de horas de debate en redes sociales por el caso de una ilustradora colombiana los medios de comunicación del país la contactaron para saber la verdad detrás de la historia que rápidamente se viralizó en Internet.
Por un lado, Geraldine Fernández sostiene con vehemencia que sí hizo parte del equipo de animadores de la producción japonesa, mientras que por el otro hay argumentos que la desacreditan como algunas piezas que tiene en su portafolio y que habrían sido plagio, junto a la falta de pruebas suministradas por ella misma su supuesto trabajo.
“Junto con un grupo de equipo, sí, porque 25.000 fotogramas son casi que 30, 40 minutos de video. Con ese grupo hice parte de un par de escenas, en las cuales eran la composición de los 25.000 fotogramas. Quiero aclarar que en algunas cosas sí se exageró”, indicó en un programa radial.
“No sé si exagerar sea lo mismo que mentir, pero estoy aquí para aclarar”, sostuvo al aire, además de ventilar datos relacionados a su salario. “Aproximadamente estaba recibiendo por mes o por cada escena lo que es al cambio un millón o millón doscientos mil”, aseveró.
Cuando le preguntaron si conoció los estudios o la sede de la productora, dijo: “No. Desde un principio hasta el final de todas las entrevistas dije que trabajé de manera remota o a distancia”. No obstante, en otras versiones había dicho que tuvo la oportunidad de viajar a Tokio para la firma del contrato y conocer a Miyazaki por un par de minutos.
